«Говорящая архитектура» —
что это такое?
Главный американский постмодернист Роберт Вентури разделил современную архитектуру на «сараи» (абстрактные объемы с декоративными фасадами) и «утки» (объекты, своей формой сообщающие о назначении — например, гигантский пончик у придорожного кафе). «Утки» — и есть перемена вектора от самодостаточности модернизма к говорящей архитектуре.
Выражение architecture parlante («говорящая архитектура») относится к зданиям, внешняя форма которых максимально выражает свою функцию или художественную идею, предложенную архитектором.
В этой статье мы поговорим про яркие примеры советской архитектурной мысли и их истоки в искусстве. Первый пример: здание аптеки в типовом жилом микрорайоне Москвы Борисово. Тут само здание является собственной вывеской и превращается в архитектурный артефакт. Источником вдохновения для авторов аптеки служило творчество Казимира Малевича.
Малевич, дух и форма
Малевич создал беспредметное искусство. Он считал, что живопись самоценна, что форма и чистый цвет способны выразить духовное ощущение художника. И создав новое направление в живописи – супрематизм, он предложил новое восприятие формы.
Супрематизм (от лат.supremus — превосходный) — на начальном этапе этот термин, восходивший к латинскому корню – «supremus», означал доминирование, превосходство цвета над всеми остальными свойствами живописи. В основание художник положил три формы: квадрат, крест и круг. Из этих форм рождаются все отношения в супрематической композиции.
И в архитектуре Малевич дал толчок новым идеям. «Черный крест» 1915-го года трансформировался в его концепцию архитектонов. Это объемные композиции из гипса, которые создавал художник. Они были составлены из супрематических «блоков», которые врезались друг в друга под прямым углом. Блоки — бруски, кубы, параллелепипеды, которые в свою очередь, являлись объемными аналогами супрематических фигур ‒ квадратов и прямоугольников.
С помощью этой концепции художник предлагал переосмыслить принципы, по которым люди придают форму зданиям. Малевич называл архитектоны «чистой архитектурой», так как эти конструкции оперировали архитектурными категориями: массой, объемом, тектоникой, масштабом.
Архитектоны как таковые не имели утилитарного назначения и не проектировались для реальной городской среды. Их цель заключалась в создании принципиально новой эстетики, «супрематического ордера», который, по мнению Малевича, должен был быть положен в основу современной архитектуры.
В набросках Ильи Чашника (ученика Малевича), который работал над проектированием «чистой архитектуры», фронтальные изображения архитектонов демонстрируют осмысление пространственных супрематических конструкций как полноценных архитектурных сооружений. Он варьировал пропорциональные соотношения элементов и использовал цветовые контрасты, добиваясь тем самым динамического равновесия и монументальности архитектурной конструкции.
Поликлиника Протвино
Скоро стало ясно, что архитекторы приняли эти идеи. Мы видим это в том числе на примере архитектурных объектов, которые нас окружают. Вероятно, концепцией архитектонов в том числе вдохновлялись и авторы проекта поликлиники в Протвино. Архитектура поликлиники насыщена разными элементами, например, ребристым украшением при виде с улицы, свойственным модернизму, огромным крестом-кубом на фасаде и так далее. А если посмотреть на общий объем здания, прослеживается связь с архитектонами.
Сама поликлиника спроектирована очень удобно для посетителей: левое крыло — детская поликлиника, правое крыло — взрослая поликлиника. Между собой они соединены проходом между лифтовыми холлами. Вход по парадной лестнице со 2-го этажа к регистратурам, на первом этаже — аптека. Причем войти можно и с первого этажа и подняться на лифте на нужный, что удобно для женщин с колясками и пенсионеров.
Что в этом уникального, скажет читатель, например, в Зеленограде, тоже есть поликлиника с похожим замыслом:
Замысел похож, но здание Протвинской поликлиники далеко от типичного. Посмотрите на фасад, что вы видите? «Черный крест» Малевича в кубе! А также графичные лестницы, свойственные парадным входам зданий совмода.
Сама поликлиника состоит из двух объемов: непосредственно здание поликлиники (детская и взрослая) и МСЧ № 57 (корпус для сотрудников ИФВЭ). Между ними надземный закрытый переход, а также зона парковки скорой помощи.
С обратной стороны (стороны МСЧ) поликлиника расположена на Т-образном перекрестке. Центральная часть с ребристым декором, а по бокам окна двухэтаж-ного здания выполнены таким образом, что мы видим два ряда красных крестов.
Примечательно, что объем поликлиники вписан в единый ансамбль с рядом стоящими зданиями общежитий по улице Ленина. А с другой стороны своей плоской частью вписывается в параллель с главной пешеходной улицей города.
Цвета поликлиники: белый кирпич и светлая каменная штукатурка с добавлением крошки декоративного камня, за счет которого поверхность сверкает на солнце. Для цветовых акцентов выбран натуральный терракотовый цвет. Сочетание этих материалов и цветов первоначально задумано архитектором Д.И. Кориным при проектировании Протвино. Подобные решения мы можем видеть на других зданиях города: Музыкальная школа, теоретический корпус ИФВЭ, Дом Ученых, Школа № 3 и другие.
Что касается внутреннего убранства: как и во всем Протвино, использованы натуральные материалы — дерево, натуральный камень.
Еще одним памятником той эпохи являются металлические вывески — яркий пример советского леттеринга этого периода.
Настоящее и будущее
В новую эпоху гуманистический подтекст лечебных заведений померк — знаменитую аптеку в Москве перекрасили, а потом переделали в продуктовый. С нашей же поликлиники сняли родные вывески, по официальной информации от администрации поликлиники они безвозвратно утеряны.
Фасад здания в рамках капитального ремонта на данный момент покрашен в желто-коричневый цвет. Вместо двух вывесок — одна типовая синяя вывеска «Моя поликлиника». Современные управленцы не видят архитектурной ценности исторических зданий. Как это влияет на изменение облика города, каждый сможет оценить сам, прогулявшись по городу.
